culuturespaces — 一家私人運(yùn)營(yíng)的藝術(shù)機(jī)構(gòu) — 去年宣布了2018年春季“光之博物館(atelier des lumieres)”的開(kāi)幕，回顧這次的“光之博物館”，包含一系列展覽，一共使用了120臺(tái)投影設(shè)備、1套空間音響系統(tǒng)，被投影的作品來(lái)自于奧地利畫家古斯塔夫·克里姆(gustav klimt)。
▲博物館外立面媒體立面視頻賞析
▲“光之博物館(atelier des lumieres)”新媒體藝術(shù)展
Gustav Klimt
在十九世紀(jì)后期的帝國(guó)維也納，克林姆是環(huán)城大道的宏偉古跡的偉大裝飾畫家之一。在新世紀(jì)之初，他強(qiáng)迫自己成為維也納分裂國(guó)家的領(lǐng)導(dǎo)者，這是一種渴望深度再生藝術(shù)的趨勢(shì)。盡管有爭(zhēng)議，克里姆特為現(xiàn)代繪畫鋪平了道路。他的作品的特點(diǎn)是黃金和裝飾圖案將仍然是這場(chǎng)藝術(shù)革命的象征。身臨其境的展覽展現(xiàn)了克里姆特的獨(dú)特和成功的作品：他的肖像和他的風(fēng)景。
本次的“光之博物館”位于bastille和nation之間、巴黎第11區(qū)之前的一座工業(yè)廠房?jī)?nèi)，展覽期間將為人們奉上規(guī)模宏大的沉浸式展覽，總投影面積達(dá)3300平方米。
▲博物館內(nèi)搭建效果圖
▲博物館內(nèi)搭建效果圖
▲博物館內(nèi)搭建效果圖
用culturespaces總監(jiān)bruno monnier的話來(lái)講，建造這樣一個(gè)藝術(shù)中心的目的就是實(shí)現(xiàn)區(qū)域合并：“那就是數(shù)字科技在21世紀(jì)的展覽中變得如此重要的原因，它可以用來(lái)實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意，在傳播方面已經(jīng)變得越來(lái)越重要，它還能夠在不同的區(qū)域之間建立聯(lián)系，為藝術(shù)作品增添活力，增強(qiáng)人們對(duì)藝術(shù)的情緒感知，盡可能地接觸最多的客戶。”
Hunderwasser
Hundertwasser的繪畫是一種顏色的爆炸，它以無(wú)盡的螺旋運(yùn)輸?shù)缴妥匀辉氐脑搭^。他的建筑和人類水平的藝術(shù)作品使用計(jì)算機(jī)圖形和視頻動(dòng)畫技術(shù)重新解釋。Atelier desLumières的空間變成了數(shù)字化圖像的碎片化旅程。部署到音樂(lè)的節(jié)奏形狀和顏色組成。顫抖的窗口動(dòng)畫與華麗的色彩幾何表和線保持設(shè)計(jì)一個(gè)烏托邦世界里，自然是模型和男人的心，在太空中自由漫步。
▲展覽視頻賞析
la halle區(qū)：兩個(gè)數(shù)碼投影在無(wú)限的循環(huán)，第一個(gè)投影時(shí)間長(zhǎng)達(dá)30分鐘，投射的都是古斯塔夫·克里姆和埃貢·席勒的作品，第二個(gè)時(shí)間短一點(diǎn)，緊接著兩位藝術(shù)大師的作品循環(huán)，投射的是維也納當(dāng)代大師百水(friedensreich hundertwasser)的作品。
“多虧了有藝術(shù)作品的虛擬化技術(shù)，我們才能夠讓那些從沒(méi)有去過(guò)維也納secession palace的游客們有機(jī)會(huì)目睹克里姆的經(jīng)典壁畫。”該項(xiàng)目的負(fù)責(zé)人gianfranco iannuzzi, renato gatto和massimiliano siccardi解釋說(shuō)。
Poetic_AI
POETIC_ AI數(shù)字化裝置設(shè)計(jì)為夢(mèng)幻般的旅程，使用視覺(jué)創(chuàng)作過(guò)程中使用的人工智能：形式，光線和動(dòng)作通過(guò)構(gòu)成獨(dú)特?cái)?shù)字作品的算法生成，沉思。詩(shī)人，情感和身臨其境的體驗(yàn)在THE STUDIO中不斷播出。
